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      無錫教育品牌設計公司開辟了通往更具包容性的設計行業的道路

      米勒是無錫教育品牌設計公司的一名平面設計師——這句話是對的,但還不夠。米勒也是一位倡導者和活動家。她是作家、教育家和研究員;一個戰士,一個神學家,一個幸存者。不僅如此——米勒是一個遺產。  

       

      米勒的遺產既是她作品的視覺沖擊力,也是她對一個持續邊緣化黑人人才的行業的直率批評。1985 年,作為布魯克林普拉特研究所的一名研究生,她提出了一篇題為“超越黑人平面設計師的問題以在市場上取得成功”的恰當標題的論文。這部開創性的作品隨后于1987 年由Print雜志以“黑人設計師:行動中的失蹤”為標題出版,”引發了關于設計行業多元化和包容性的討論,這種討論繼續在會議演講、招聘決定、目的聲明以及AIGA 國家和分會領導層的構成中展開。在這樣做的過程中,即使她自己超越了平面設計的實踐,她也邀請行業向內看。

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      米勒1952 年出生于華盛頓特區,他的童年充滿了藝術和設計。她在一個深深植根于黑人文化時代精神的上層中產階級多種族家庭長大:霍華德大學的黑人資產階級和現在歷史悠久的布魯克蘭社區,在那里她參加了在著名黑人醫生杰克愛德華懷特家中舉行的女童子軍會議. 埃德·哈伯德(Ed Hubbard) 拍攝了她小時候在家中的照片,米勒將其描述為經典的中世紀現代風格,柜臺上擺放著丹麥克雷尼特碗,到處都掛著現代藝術品。對米勒來說,接觸藝術就是一切,她沉浸其中并發展出自己獨特的視覺視角,在她還是個孩子的時候就贏得了無數的藝術獎項。

       

      當考慮一條道路的時候,米勒發現自己面臨著一個二元選擇:寫作還是藝術(結果證明這是一個錯誤的決定,因為米勒最終以藝術家兼作家的身份脫穎而出)。她首先選擇了藝術,1970 年就讀于羅德島設計學院。她父親去世后,米勒回到華盛頓,在馬里蘭藝術學院完成了她的學士學位。在藝術學校期間,她開始對學院中的黑人邊緣化提出自己的看法,這標志著一項調查的開始,該調查將貫穿她的學術生涯、專業實踐和學術生涯。

       

       米勒在斗爭中取得了成功。1984年,她與丈夫搬到紐約市,在那里創立了自己的設計公司Cheryl D. Miller Design Inc.——最早的黑人女性擁有的公司之一。在那里,她為財富500 強客戶設計企業傳播,包括BET、Chase、美國運通、時代公司、體育畫報、菲利普莫里斯和麥當勞;以及與她對個人激進主義和那個時代的社會運動的奉獻精神一致的非營利客戶。其中包括聯合黑人大學基金、全國城市聯盟、國會黑人核心小組基金會、政治和經濟研究聯合中心和杰基羅賓遜基金會,其中許多都產生于1960 年代的民權運動。

       

      她的客戶工作,加上她在普拉特學院(Pratt Institute) 的學習,她在那里獲得了傳播設計碩士學位,催化了她童年接觸和接觸世界的碰撞,在這個世界中,排斥的種族政治開始定義成功可能是什么樣子為她和其他黑人設計師。正是這一啟示催生了她關于設計行業種族隔離狀況的論文。

       

      她1987 年論文的發表帶來了關注和機會。反思她生活中的意外收獲,米勒承認她“在倡導的時候趕上了潮流”。在1980 年代,黑人設計和廣告先鋒的廣告同行包括Tom Burrell、Caroline Jones 和其他人,他們共同定義了黑色的含義、設計黑色、宣傳黑色和構建黑色視覺景觀。

       

      無錫教育品牌設計公司在社會影響企業傳播方面表現出色,這反映了1980 年代和1990 年代人們越來越意識到公司既可以盈利又可以負責。她與這些客戶的合作既專業又非常個人化,在某些情況下改變了她的人生道路。例如,Union Theological Seminary 的一個項目讓她攻讀了神學碩士并被任命為基督教牧師。

       

      對米勒來說,設計就是溝通,溝通是一種行動主義,做一個行動者就是做一個內心的布道者;激發精神并激活治愈和提升社區的良好工作的人?!八龑Π莸谋匾院秃谌嗽O計師的困境的評論在我的腦海中響起,”奧斯汀佩伊州立大學平面設計藝術副教授大衛喬恩沃克說?!斑@讓我意識到,在我的家庭、教育和職業經歷中,我并不孤單,勇敢的開拓者已經開始了我忠實地選擇穿越的工作?!?/p>

       

      對于在1980 年代和90 年代標志著米勒職業生涯的所有成功,她感到遺憾的是許多失去的機會——著名的白人設計師贏得的高調項目,但如果他們被授予黑人設計師,可能會改變許多職業生涯的進程。米勒對她和她的同事受到的限制感到惱火——吉姆·克勞政治長期持續的陰影毒害了美國文化的方方面面——并質疑如何定義、感知和獎勵“卓越設計”的不平等。她毫不掩飾她對著名的白人設計師有機會制作標志性專輯封面和音樂海報的失望,這些專輯封面和音樂海報以當時一些最偉大的黑人藝術家和音樂家為特色。失望變成了侮辱,因為她考慮到許多黑人設計師本應接到那個電話并從曝光中受益,但更重要的是,他們會在他們的作品中表達一些特別是黑人的東西。相反,她看著白人設計師創造了這項工作,在行業中崛起,并獲得了大獎。

       

      對于米勒來說,這些時刻講述了一個行業不斷忽視支持和提升黑人設計師貢獻的故事。如果你問,她會讀你的章節和詩句,是的,她會說出名字,講述她在巔峰時期如何感到被忽視和削弱。正是這位黑人設計師的侮辱、抹殺和最小化,激發了她的激進主義并磨練了她對這個行業的批評。

       

      在1990 年代后期,米勒暫停了她的業務,專注于育兒,這帶來了新的機會,包括教學、布道和專注于美術。雖然她從未停止過設計師的工作,但在過去的二十年里,她最深刻的影響是作為一名導師和文化評論家?!癈heryl 是我從未想過我會擁有的行業導師,”田納西州立大學平面設計系臨時主席兼助理教授Kaleena Sales 說?!拔沂艿剿鷮嵉难芯?、寫作以及對這個行業產生積極影響的真誠愿望的激勵。大多數情況下,我的靈感來自于她的誠實。她是一位開拓者,無疑是為下一代鋪平道路的人?!?/p>

       

      自她的職業生涯開始以來,米勒就建立并維護了她在Cheryl D. Miller Design Inc. 下創作的作品的綜合檔案。2018 年,斯坦福圖書館為The Cheryl D. Miller Collection收購了她個人和專業作品的廣泛檔案在斯坦福大學。目前,米勒正在與斯坦福圖書館和各種設計同事合作,策劃開源數據庫北美黑人平面設計的歷史。

       

      米勒的設計作品可以在平面設計歷史的背景下閱讀,但最好在更廣泛的社會政治動態背景下理解。她經常鼓勵人們回顧歷史的時間線,就平面設計行業如何與每個時代的社會運動相交進行更誠實的討論。米勒認為,交叉、碰撞和經常的否定構成了平面設計行業的敘事?!癈heryl 的作品和她的觀點不僅對我對Revision Path 的看法產生了巨大影響,而且對我如何繼續討論這個行業中黑人設計師的存在產生了巨大影響,”播客Revision 的創建者Maurice Cherry 說小路?!拔覀兌紤摳兄x她,不僅要感謝她對過去的回憶,還要感謝她對我們未來應該去哪里的智慧?!?/p>

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      米勒繼續撰寫、教授和建立Black 設計歷史檔案。在她開創性的研究生論文之后,她在1990 年寫了一篇文章“在設計中擁抱文化多樣性”。2013 年,她出版了她的回憶錄《黑珊瑚:一個女兒對她亞洲島媽媽的道歉》。2016 年,她用“黑人設計師:仍在行動中失蹤?”更新了她最初的印刷品文章。并在2020 年通過“黑人設計師:前進在行動”中繼續講述,探索黑人設計師的歷史,并展示了美國各地黑人設計師的大量骨干。

       

      她一直是羅杰威廉姆斯大學的兼職教授,并且是馬里蘭藝術學院2021 年威廉O. 斯坦梅茨的常駐設計師。她曾是萊斯利大學藝術與設計學院的兼職教員,目前是霍華德大學的兼職教授

       

      2021 年2 月,米勒被佛蒙特藝術學院授予人文文學博士學位。近年來,米勒在德克薩斯大學奧斯汀分校設計與創意技術學院擔任駐地設計師和杰出高級講師。她一直是羅杰威廉姆斯大學的兼職教授,并且是馬里蘭藝術學院2021 年威廉O. 斯坦梅茨的常駐設計師。她曾是萊斯利大學藝術與設計學院的兼職教員,目前是霍華德大學的兼職教授。

       

      隨著米勒繼續致力于非殖民化平面設計教學法和實踐,新一代黑人和BIPOC 平面設計師正在發出他們的聲音,其中許多人聲稱米勒是他們的向導。當被問及她的遺產時,米勒高興地表示,這歸結為她從職業生涯早期就一直奉行的一句口頭禪:“成功就是機會遇上有準備的人?!泵桌绽^續通過倡導、教授和分享平面設計歷史的故事來定義成功,同時引領多元化和包容性的前進道路。


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